Kilómetro cero by Leonardo Padrón

By Leonardo Padrón

Leonardo Padrón presenta Kilómetro cero, un libro singular, un mapa own de vida, l. a. crónica de una época cuyo palimpsesto es el país, el continente, los viajes, los angeles literatura, l. a. música… Tal como cube Alberto Barrera Tyzska, «Leonardo Padrón sabe muy bien cómo convertir un texto en un viaje, un libro en una orgía, con una voz claramente definida, llena de humor, dispuesta siempre a dialogar con l. a. sentimentalidad latinoamericana, decidida a pensar todo el tiempo en el país […] Estas crónicas son personalísimas. Por eso mismo, son literarias. En ellas respira toda l. a. preocupación y los angeles fascinación por el lenguaje que ejerce cotidianamente Leonardo Padrón. A medida que pasan las páginas, el título deja de ser un enigma. Kilómetro cero es el diminuto silencio que antecede a todas estas crónicas. Ese impulso callado, ese golpe de aliento que se necesita antes de subirse a cada texto. Justo antes de perderse, de dejarse seducir de manera irremediable, por todas las formas de este viaje».

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Call Me Brooklyn

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El libro de las pruebas

Los angeles perfecta introducción al universo Banville«Una novela sorprendente, perturbadora» (The long island instances ebook assessment) , por el ganador del Premio Booker y del Premio Príncipe de Asturias de las Letras.

Freddie Montgomery es un científico de talento exiliado en una isla del Mediterráneo. Llegado el momento de saldar una deuda, su mujer y su hijo son retenidos como garantía de pago, y él regresa a Irlanda para conseguir fondos en una búsqueda que termina en el robo de un cuadro valioso y el asesinato de una joven. ¿El móvil del crimen? Ni l. a. avaricia, ni los angeles venganza. Ha matado porque «podía hacerlo»: es un asesino unintentional como el que quizá todos llevamos dentro. Mientras espera juicio escribe esta confesión como un intento de presentar las pruebas, no ya de su inocencia, sino de los acontecimientos que lo han llevado a esa celda y han marcado el recorrido de su vida entera.

Reseñas:
«Cada creación suya atrae y deleita por los angeles maestría en el desarrollo de los angeles trama y en el dominio de los registros y matices expresivos, y por su reflexión sobre los secretos del corazón humano. »
Declaración del Jurado del Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2014

«Una gran obra en los angeles que cada artful momento detona en voz baja para mostrar un mortífero destello inside. »
Don DeLillo

«La recomiendo como introducción a Banville. »
Francisco García Pérez, los angeles Opinión de Tenerife

«El más grande escritor irlandés vivo #con el permiso de William Trevor# y el mejor estilista de l. a. lengua inglesa. »
Begoña Arce y Elena Hevia, El Periódico de Extremadura

«No un relato policial, sino una novela psicológica fascinante y trabajada en cada línea. »
Eduardo García, Diario de Mallorca

«Heredero de l. a. literatura de Nabokov, destaca en su estilo lacuidada construcción de cada frase, l. a. narración en primera personality y el humor negro. »
Gabinete de Prensa de l. a. Biblioteca Nacional de España

«Uno de los escritores contemporáneos más inteligentes, más sensibles y más cultos en las letras universales. .. Un escritor common que quedará en los angeles historia de los angeles literatura. .. Hemos premiado no a un hombre más, sino a un novelista esencial en el landscape contemporáneo de las letras universales. »
Rosa Navarro Durán, los angeles Nueva España (Jurado del Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2014)

«La obra de Banville es un monumento al ser humano desde los angeles complejidad y los angeles profunda oscuridad. »
Eduardo García, l. a. Opinión de Málaga

«El nosequé nabokoviano; l. a. sensación de ensoñación con los angeles que discurre el relato. .. Los que tengan ese Banville bien fijada en los angeles cabeza seguramente se lleven una pequeña alegría con el fallo del Premio Príncipe de Asturias de las Letras. »
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Her commentary on the artist’s work falters before Holbein’s participation in the affective tradition of the dance macabre. ’ (1989: 125, 127). The implication that irony and pleasure are distinct, competing attitudes is reversed, however, in Kristeva’s discussion of the novels of Duras as accounts of unmitigated hatred and pain: Duras’s narrative offers ‘not even the enchanting beauty of style or irony that might provide a bonus of pleasure in addition to the revealed evil’ (228). Does irony offer pleasure that distracts from and palliates raw sorrow, or does it exacerbate the cruelty of libidinal loss?

Language, for the depressed person, thus becomes devitalized and weak, on the one hand – unable to contain or express the extremes of desire – and, on the other hand, monstrously virulent in its powers of designation and exclusion. This points to the traumatic loss under melancholia of the illusion of linguistic agency. We are inscribed into the symbolic fabric even if it does not represent us, compelled to re-cite its imperatives if we are to speak at all. Says Kristeva, ‘the speech of the depressed is to them like an alien skin; melancholy persons are foreigners in their maternal tongue’ (53).

Thus social feeling,’ he concludes, ‘is based upon the reversal of what was first a hostile feeling into a positively-toned tie in the nature of an identification’ (121). Ambivalent by nature, bolstered by aggression and repressed competitiveness, collective identification is liable to turn in a heartbeat from selfless devotion to devouring hatred. Englishess as performative nationalism ‘Group Psychology’ as a starting point equips us with two fundamental tools for thinking about English nationalism.

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